Gdzie ja idę? (2018) Recenzja filmu od Al Ain do filmu

Jest miejsce, w którym nie ma funkcji Stop Motion, zamiast tego można nakręcić film w miniaturze. Przepływ światła przez okno nie jest już sztuczny, ponieważ okno i łazienka za nim są wyrzeźbione inaczej, by uchwycić celowe przejście światła słonecznego. Cienie za tymi skrzydłami i obracające się śmigło zamontowane na ścianie są wykonane z taką samą pewnością i poczuciem solidności, jak dudnienie przejeżdżającego pociągu.

Pociąg nosi ślady tradycji, elektryczny, choć przynajmniej raz nie diesel, ale amatorski transformator. Jeśli ręce nie są stabilne, popchnij je do przodu za pomocą tych samych mechanizmów pedałowania, skuterów i przerażających świateł drogowych. Po kilku chwilach, by nas uspokoić, idealnie niedoskonałe jajka smażone na chrupiącą koronkę na patelni, absolutne wrażenie jednopokojowego mieszkania przy torach, klarowność wskazująca, dlaczego została potępiona i dlaczego wciąż jest w domu.

„Każdy, kto potrzebuje naprawy ekranu lub zmiany szyby” to tekst z boku wózka rowerowego. interpolacja, bariery widoczności. zniekształcenie. Ptak przemknął obok jasnych cegieł bladym świtem, który przecina przechodniów,

Odbicia, cienie, to niełatwe do sfotografowania rzeczy, trudniejsze, gdy trzeba zbudować każdy aspekt. Opony biją w tym samym tempie co czarne, gdy zbliża się zachód słońca, co wskazuje, że świat kręci się pod stałym kołem. Uśmiechnęła się szeroko z radością do lalkarza, do faktur rzeczywistego materiału i kontrastów między nimi w człowieku, duchu świątyni i lalkach, z których każda ma inny kształt. W pewnym momencie sapnąłem, a rewelacja pod koniec filmu była tak mocna.

Nie mogę tego wystarczająco nachwalić. Pokaz w ramach programu filmów krótkometrażowych 2022 Taiwan Film Festival w Edynburgu obszerny film Being Alone Together skupia się na sobie, społeczności, osobie i miejscu. Yun Sian Huang i Ye Qin Cai prawdopodobnie mieliby szczęście, gdybym filmował ten sam pociąg na dwa różne sposoby, ale to jeden z kilkudziesięciu momentów i szczegółów, które sprawiają, że oglądanie tego pociągu jest przyjemnością. Są momenty, w których partytura przypomina grę w pinball, magię i częściowe zniekształcenia z różnych zwrotów akcji.

Jako seria połączonych winiet, film demonstruje absolutne mistrzostwo formy, unoszące się po niebie i ekranie. Faktura jest gęsta, rozkosz prawdziwości tej formy fałszu. Domowa emulsja rozmazująca po powierzchni to także polerka do betonu. Na rynku głowa ryby zwróciła uwagę ptaków, a jej blask pozostał pod rondem kapelusza. Za nim morze, poczucie tego, zgiełk tłumu, w którym każdy aktor w tle to godziny pracy, dodatkowej pracy. Tych niewidzialnych dzieł jest mnóstwo, dym, popiół, zapalone latarnie i wszędzie iskierka kreatywności.

Drugi film Huanga i Tsaia, po Barcie (2016) i jego poprzedniku Little Hilly (2020). Ponieważ ich medium to animacja poklatkowa i jak skutecznie obie kobiety z niej korzystają, te skale czasowe są raczej powodem do świętowania niż zniecierpliwienia. Przepływ tego wszystkiego, woda, białko, olej, tłuszcz, wilgotne gazety i magia są niepokojące. Nawet przy ruchu ulicznym przebiegającym przez protagonistę, film dzieli celowe tempo. Żadnego niezamierzonego kamienia, żadnej chwili bez robienia. Dla wszystkich wysiłków wizualnych transmituje również scenę audio. Miedziany pierścień ma tendencję do nasilania się w miarę przechylania aparatu, by wzlecieć z plastikową torbą w paski w niebo, w stronę usianego gwiazdami słońca w obiektywie. Muzyka Alexandra Wu, tradycyjna muzyka Chian Chien-Hsinga, prace Foleya i projekt dźwiękowy Davida Chena wspierają opowieść, podobnie jak zbroja owinięta sztucznym ciałem i delikatnymi tkaninami.

Nie tylko magiczna, ale i legendarna, szansa bycia widzianym za zasłoną podczas napisów końcowych świeci na torcie. „Gdzie ja idę?” Najlepiej odpowiedzieć „oglądać, jeśli można”.

Recenzja: 15 października 2022